Sustitución de acordes

La regla básica es conservar la fundamental. El D7 se puede reemplazar por D13, porque ambos parten de Re y cumplen la misma función de dominante; no se reemplaza por A9, que es otro acorde con otra función.

Hay dos situaciones típicas: un acorde extendido reemplaza una tríada —C por Cmaj7— o un acorde alterado reemplaza uno del mismo tipo —C7 por C7♯5—. En ambos casos la armonía sigue funcionando; lo que cambia es el color.

La regla se puede flexibilizar reemplazando la función en lugar de la fundamental: un acorde iii puede ocupar el lugar de un I, porque comparte dos de sus tres notas.

La tabla está escrita sobre Do para poder leerla de un golpe, pero la relación es la misma desde cualquier fundamental: lo que vale para C7 vale para G7 moviendo todo siete semitonos.

Los acordes con enlace se pueden abrir y escuchar; los que aparecen como texto son alteraciones menos frecuentes que todavía no están en el catálogo del sitio.

Una advertencia: algunas sustituciones son atonales, es decir, introducen notas que no pertenecen a la tonalidad. No están mal por eso — el jazz vive de ellas — pero conviene saber cuándo se está saliendo de la tonalidad y hacerlo a propósito.

El mismo razonamiento se aplica a las melodías. Al improvisar con arpegios sobre un acorde, se puede arpegiar otro acorde que comparta sus notas: en lugar de un arpegio de Do mayor sobre un Cmaj7, se puede usar Em7.

Casi todas las notas coinciden. El Re del Em7 no está en el Cmaj7, pero sí pertenece a la escala de Do mayor, así que no desentona — y agrega una nota que el acorde no tenía.

Así se ven las progresiones más comunes una vez sustituidas. Compare cada una con su versión en tríadas de progresiones: la función armónica es idéntica, el color no.

Note que en la cuarta y la quinta cambia un solo acorde —Am7 por A7— y el efecto es completamente distinto: el A7 deja de pertenecer a Do mayor y empuja hacia el Dm7. Ese es el tipo de decisión que las sustituciones ponen a su alcance.