Aprenda la teoría
Progresiones de acordes
Cuando ya conoce los acordes, el paso siguiente es combinarlos. Una progresión es una secuencia de acordes que suena coherente porque todos pertenecen a la misma tonalidad.
Los acordes que encajan entre sí
Para evitar disonancias al pasar de un acorde a otro, permanezca dentro de la misma tonalidad. Cada tonalidad mayor tiene siete acordes propios: tres mayores, tres menores y uno disminuido. Son sus acordes vecinos, y casi toda la música popular se mueve entre ellos.
La tabla da los siete acordes de cada una de las doce tonalidades mayores. Cada acorde es un enlace: puede escucharlo y verlo sobre el teclado.
| Tonalidad | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
| C♯ | C♯ | D♯m | Fm | F♯ | G♯ | A♯m | Cdim |
| D | D | Em | F♯m | G | A | Bm | C♯dim |
| D♯ | D♯ | Fm | Gm | G♯ | A♯ | Cm | Ddim |
| E | E | F♯m | G♯m | A | B | C♯m | D♯dim |
| F | F | Gm | Am | A♯ | C | Dm | Edim |
| F♯ | F♯ | G♯m | A♯m | B | C♯ | D♯m | Fdim |
| G | G | Am | Bm | C | D | Em | F♯dim |
| G♯ | G♯ | A♯m | Cm | C♯ | D♯ | Fm | Gdim |
| A | A | Bm | C♯m | D | E | F♯m | G♯dim |
| A♯ | A♯ | Cm | Dm | D♯ | F | Gm | Adim |
| B | B | C♯m | D♯m | E | F♯ | G♯m | A♯dim |
Cómo leer los grados
Los números romanos indican la función de cada acorde dentro de la tonalidad. Las mayúsculas son acordes mayores (I, IV, V), las minúsculas son menores (ii, iii, vi) y el pequeño círculo marca el disminuido (vii°).
Escribir una progresión en grados en lugar de en acordes concretos permite transportarla a cualquier tonalidad: I–vi–IV–V es la misma idea musical en Do que en Mi bemol. Estas son algunas progresiones frecuentes en Do mayor:
Escuchá las progresiones
Elija una progresión y escúchela tocada por el piano del estudio. El teclado ilumina cada nota a medida que suena, y puede repetir la secuencia en bucle o tocar cada paso por separado.
Cargando piano…
Elegí otra progresión
Transportar a otra tonalidad
Transportar consiste en conservar las relaciones entre los acordes y mover el punto de partida. Si la progresión es I–vi–ii–V, busque en la tabla la fila de la tonalidad nueva y lea las mismas columnas: los grados no cambian, sólo los acordes que los ocupan.
Es la razón práctica para pensar en grados: una canción se puede bajar o subir de tono para acomodar una voz sin volver a aprender la armonía.
Jazz y blues
En el jazz la progresión ii–V–I es casi un idioma propio, y se toca con acordes de séptima en lugar de tríadas: Dm7 – G7 – Cmaj7. Al sustituir esos acordes por versiones extendidas aparece el color característico del estilo.
En el blues, la forma estándar son doce compases construidos sobre los grados I, IV y V, casi siempre con séptimas de dominante: C7, F7 y G7. Sobre esa base cabe casi todo el repertorio.
Para ir más lejos con estos reemplazos, vea sustitución de acordes. Para que los cambios entre acordes resulten cómodos con la mano, vea movimientos de dedos.