Aprenda la teoría
Construir acordes por pasos
Un acorde no se memoriza: se construye. Si conoce la distancia en semitonos entre sus notas, puede formar cualquier acorde desde cualquier nota, sin depender de una tabla.
¿Qué es un paso?
Un paso es un semitono: la distancia entre dos teclas contiguas, contando blancas y negras. De Do a Do♯ hay un paso; de Do a Mi hay cuatro.
Con esa única medida se describe cualquier acorde. El Do mayor es «cuatro pasos, tres pasos» desde la fundamental, y esa fórmula vale igual empezando en cualquier otra nota: Sol mayor es también cuatro y tres.
Tríadas
Las tríadas son acordes de tres notas y son el punto de partida de todo lo demás. Cambiar un solo paso convierte un mayor en menor, o un menor en disminuido.
Suspendidos, sextas y quintas
Los suspendidos reemplazan la tercera —la nota que decide si el acorde es mayor o menor— por la segunda o la cuarta. El resultado no es alegre ni triste: queda en suspenso, esperando resolver.
Las sextas añaden una nota más sin llegar a la séptima, y la quinta sola (C5) se queda con lo mínimo indispensable.
Acordes de séptima
La séptima añade una cuarta nota sobre la tríada y es el umbral de la armonía moderna. La séptima mayor (Cmaj7) suena amplia y calma; la séptima de dominante (C7) suena inestable y empuja hacia el acorde siguiente.
Esa tensión es la razón por la que el G7 pide resolver a C: es el motor de la progresión V–I.
| Tipo de acorde | Pasos (semitonos) | Ejemplo |
|---|---|---|
| séptima | 4 – 3 – 3 | C7 |
| séptima mayor | 4 – 3 – 4 | Cmaj7 |
| menor séptima | 3 – 4 – 3 | Cm7 |
| menor séptima mayor | 3 – 4 – 4 | [CmMaj7](chord:c-minMaj7) |
| séptima quinta disminuida | 4 – 2 – 4 | C7♭5 |
| séptima quinta aumentada | 4 – 4 – 2 | C7♯5 |
| semidisminuido | 3 – 3 – 4 | Cm7♭5 |
| séptima disminuida | 3 – 3 – 3 | Cdim7 |
Observe el Cdim7: tres pasos, tres pasos, tres pasos. Es perfectamente simétrico, y por eso sus inversiones suenan iguales entre sí — una propiedad que lo vuelve muy útil para modular a tonalidades lejanas.
Novenas, oncenas y trecenas
Los acordes extendidos siguen apilando terceras por encima de la séptima. Los pasos grandes de estas listas no son un error: son el salto real hasta una nota que está por encima de la octava. El C9 incluye un Re, el C11 un Fa y el C13 un La.
A partir de cinco notas ya no alcanzan los cinco dedos de una mano. Ahí conviene repartir el acorde entre las dos manos o quitar notas: eso se trata en acordes a dos manos y en voces.
| Tipo de acorde | Pasos (semitonos) | Ejemplo |
|---|---|---|
| novena | 4 – 3 – 3 – 4 | C9 |
| novena mayor | 4 – 3 – 4 – 3 | Cmaj9 |
| menor novena | 3 – 4 – 3 – 4 | Cm9 |
| con novena | 4 – 3 – 7 | Cadd9 |
| oncena | 7 – 3 – 4 – 3 | C11 |
| oncena menor | 3 – 4 – 3 – 4 – 3 | Cm11 |
| oncena mayor | 4 – 3 – 4 – 3 – 3 | Cmaj11 |
| trecena | 4 – 3 – 3 – 4 – 7 | C13 |
| trecena menor | 3 – 4 – 3 – 4 – 7 | Cm13 |
| trecena mayor | 4 – 3 – 4 – 3 – 7 | Cmaj13 |